martes, 31 de agosto de 2010

tipos basicos del carton










SOLIDO-BLANQUEADO





(SBB, SBS, GZ)










Fibras naturales





Pasta quimica blanqueadora





Consta de dos o tres capas de estuco en la cara superior.





puede utilizarse en cosmeticos, farmaceuticos, artes graficas, etc.




















SOLIDO NO BLANQUEADO





(SUB,SUS)










Exclusivamente con pasta quimica





Es muy resistente al peso y al agua





Se puede utilizar para los envases agrupadores de bebidas.





botellas o latas.










FOLDING





(FBB, GC,VC)










Parte estucada arriba y abajo





En la parte del centro hay fibra reciclada y resistente.





Se puede utilizar para bebidas como jugos y leche





Farmaceuticos





Congelados





Dulces





etc.



FIBRAS RECICLADAS

(WLC, GD, GT,UD)


Fibras recuperadas

El reverso es blanco o gris

se utiliza basicamente para los alimentos, refrigerados, congelados,

cereales, zapatos, productos gourmet, tisues y juguetes


















caracteristicas del carton.






El carton es una materia prima del embalaje cuya aparicion esta de la mano con la del papel.




Europa, principal continente que crea el carton, y de ahi se exporta.


Se producen a travez de recuersos renovables y reciclados.


Esta elaborado por una construccion multicapa.



















varia por el material que se ocupa en cada capa.


*pasta virgen-sin proceso de reciclar (envases)

* fibras recuperadas- una o dos reciclaas

* ambas pastas- es mas corriente y de uso mas comun


se tiene estuco en la parte superior para la impresion.

el carton pesa de 160 gr/M2a los 600 gr/M2


caracteristicas del carton.

miércoles, 25 de agosto de 2010



























CARACTERISTICAS DEL PAPEL




COMENZO EN EGIPTO, SE ESCRIBÍA EN PAPIRO EL CUAL SE OBTENIA APARTIR DEL TALLADO DE UNA PLANTA MUY ABUNDANTE EN LAS RIBIERAS DEL RIO NILO.




Y EN EUROPA DURANTE LA EDAD MEDIA SE UTILIZABA EL PERGAMINO QUE CONSISTIA EN PIELES DE CABRA ETC..., PREPARADAS PARA RECIBIR LA FIBRA.


EN ESA EPOCA LOS PERGAMINOS ERAN MUY CARON LO QUE OCASIONO QUE LOS PERGAMINOS EXISTENTES FUERAN BORRADOS Y SE TUBIERA QUE ESCRIBIR SOBRE ELLOS; POR OTRO LADO LOS CHINOS YA FABRICABAN PAPEL A PARTIR DE LOS RESIDUOS DE LA SEDA, LA PAJA DE ARROZ Y EL CAÑAMO E INCLUSO DEL ALGODON.




EN EL AÑO 610 SE INTRODUJO EN JAPON Y ALREDEDOR DEL 750 EN ASIA CENTRAL.


EL CONOCIMIENTO SE TRANSMITIO A LOS ARABES QUIENES A SU VEZ LO LLEVARON A ESPAÑA EN EL SIGLO X. Y ASI LES MOSTRAMOS UNAS ACTIVIDADES HECHAS CON PAPEL OJALA Y LES GUSTEN . GTRACIAS


martes, 24 de agosto de 2010

EL PAPEL

Es una delgada hoja elaborada con pasta de fibras vegetales que son molidas, blanqueadas, desleídas en agua, secadas y endurecidas posteriormente; a la pulpa de celulosa, normalmente, se le añaden sustancias como el polipropileno o el polietileno con el fin de proporcionar diversas características. Las fibras están aglutinadas mediante enlaces por puente de hidrógeno. También se denomina papel, hoja o folio a su forma más común como lámina delgada.



Antecedentes del papel

En el Antiguo Egipto se escribía sobre papiro (de donde proviene la palabra papel), el cual se obtenía a partir del tallo de una planta muy abundante en las riberas del río Nilo (Cyperus papyrus). En Europa, durante la Edad Media, se utilizó el pergamino que consistía en pieles de cabra o de carnero curtidas, preparadas para recibir la tinta, que por desgracia era bastante costoso, lo que ocasionó que a partir del siglo VIII se popularizara la infausta costumbre de borrar los textos de los pergaminos para reescribir sobre ellos (dando lugar a los palimpsestos) perdiéndose de esta manera una cantidad inestimable de obras.



El papel ahora puede ser sustituido para ciertos usos por materiales sintéticos, sin embargo sigue conservando una gran importancia en nuestra vida y en el entorno diario, haciéndolo un artículo personal y por ende difícilmente sustituible.


Tipos de papel




Papel cristal

Papel traslúcido, muy liso y resistente a las grasas, fabricado con pastas químicas muy refinadas y subsiguientemente calandrado. Es un similsulfurizado de calidad superior fuertemente calandrado. La transparencia es la propiedad esencial. Papel rígido, bastante sonante, con poca mano, sensible a las variaciones higrométricas. A causa de su impermeabilidad y su bella presentación, se emplea en empaquetados de lujo, como en perfumería, farmacia, confitería y alimentación. Vivamente competido por el celofán o sus imitaciones.


Papel de estraza

Papel fabricado principalmente a partir de papel recuperado (papelote) sin clasificar.


Papel libre de ácido

En principio, cualquier papel que no contenga ningún ácido libre. Durante su fabricación se toman precauciones especiales para eliminar cualquier ácido activo que pueda estar en la composición, con el fin de incrementar la permanencia del papel acabado. La acidez más común proviene del uso de aluminio para precipitar las resinas de colofonia usadas en el encolado, de los reactivos y productos residuales del blanqueo de la pasta (cloro y derivados) y de la absorción de gases acídicos (óxidos de nitrógeno y azufre) de atmósferas contaminadas circundantes. Un proceso de fabricación de papel ácido es incompatible con la producción de papeles duraderos.


Papel kraft

Papel de elevada resistencia fabricado básicamente a partir de pasta química kraft (al sulfato). Puede ser crudo o blanqueado. En ocasiones y en algunos países se refiere al papel fabricado esencialmente con pastas crudas kraft de maderas de coníferas. Los crudos se usan ampliamente para envolturas y embalajes y los blanqueados, para contabilidad, registros, actas, documentos oficiales, etc. El término viene de la palabra alemana para resistencia.


Papel liner

Papel de gramaje ligero o medio que se usa en las cubiertas, caras externas, de los cartones ondulados. Se denomina kraftliner cuando en su fabricación se utiliza principalmente pasta al sulfato (kraft) virgen, cruda o blanqueada, normalmente de coníferas. La calidad en cuya fabricación se utilizan fibras recicladas se denomina testliner, a menudo constituido por dos capas.


Papel (cartón) multicapa

Producto obtenido por combinación en estado húmedo de varias capas o bandas de papel, formadas separadamente, de composiciones iguales o distintas, que se adhieren por compresión y sin la utilización de adhesivo alguno.


Papel pergamino vegetal

Papel sulfurizado verdadero


Papel simil-pergamino

Papel sulfurizado verdadero


Papel similsulfurizado

Papel exento de pasta mecánica que presenta una elevada resistencia a la penetración por grasas, adquirida simplemente mediante un tratamiento mecánico intensivo de la pasta durante la operación de refinado, que también produce una gelatinización extensiva de las fibras. Su porosidad (permeabilidad a los gases) es extremadamente baja. Se diferencia del sulfurizado verdadero en que al sumergirlo en agua, durante un tiempo suficiente, variable según la calidad, el simil pierde toda su resistencia mientras que el sulfurizado conserva su solidez al menos en parte.


Papel sulfurizado

Papel cuya propiedad esencial es su impermeabilidad a los cuerpos grasos y, asimismo, una alta resistencia en húmedo y buena impermeabilidad y resistencia a la desintegración por el agua, incluso en ebullición. La impermeabilización se obtiene pasando la hoja de papel durante unos segundos por un baño de ácido sulfúrico concentrado (75%, 10 °C) y subsiguiente eliminación del ácido mediante lavado. Al contacto con el ácido, la celulosa se transforma parcialmente en hidrocelulosa, materia gelatinosa que obstruye los poros del papel y lo vuelve impermeable.


Papel tisúe

Papel de bajo gramaje, suave, a menudo ligeramente crespado en seco, compuesto predominantemente de fibras naturales, de pasta química virgen o reciclada, a veces mezclada con pasta de alto rendimiento (químico-mecánicas). Es tan delgado que difícilmente se usa en una simple capa. Dependiendo de los requerimientos se suelen combinar dos o más capas. Se caracteriza por su buena flexibilidad, suavidad superficial, baja densidad y alta capacidad para absorber líquidos. Se usan para fines higiénicos y domésticos, tales como pañuelos, servilletas, toallas y productos absorbentes similares que se desintegran en agua.


Papel permanente

Un papel que puede resistir grandes cambios físicos y químicos durante un largo período (varios cientos de años). Este papel es generalmente libre de ácido, con una reserva alcalina y una resistencia inicial razonablemente elevada. Tradicionalmente la comunidad cultural ha considerado crucial usar fibras de alta pureza (lino o algodón) para asegurar la permanencia del papel. Hoy día, se considera que se ha de poner menos énfasis en el tipo de fibra y más sobre las condiciones de fabricación. Un proceso de fabricación ácido es incompatible con la producción de papeles permanentes.


Papel fluting

Papel fabricado expresamente para su ondulación para darle propiedades de rigidez y amortiguación. Normalmente fabricado de pasta semiquímica de frondosas (proceso al sulfito neutro, NSSC), pasta de alto rendimiento de paja de cereales o papel recuperado, se usa en la fabricación de cartones ondulados.





Propiedades


Durabilidad del papel

La durabilidad expresa principalmente la capacidad del papel para cumplir sus funciones previstas durante un uso intensivo y continuado, sin referencia a largos periodos de almacenado. Un papel puede ser durable (al resistir un uso intensivo durante un tiempo corto) pero no permanente (debido a la presencia de ácidos que degradan lentamente las cadenas celulósicas).


Estabilidad dimensional

Capacidad de un papel o cartón para retener sus dimensiones y su planidad cuando cambia su contenido en humedad, por ejemplo, bajo la influencia de variaciones en la atmósfera circundante. Un alto contenido en hemicelulosas promueve el hinchamiento de las fibras y su inestabilidad.


Mano

Término aplicado a un papel que expresa la relación entre su espesor y el gramaje. Su valor disminuye cuando aumentan la compactación y la densidad de la hoja.


Permanencia

Se refiere a la retención de las propiedades significativas de uso, especialmente la resistencia mecánica y el color, después de prolongados períodos. Un papel es permanente cuando retiene sus características iniciales. Un papel puede ser permanente (retiene sus características iniciales) pero no durable, debido, por ejemplo, a su baja resistencia inicial.


Resiliencia

Capacidad del papel para retornar a su forma original después de haber sido curvado o deformado. La presencia de pasta mecánica en la composición confiere dicha propiedad.


Carteo

Combinación de tacto y sonido que produce una hoja de papel cuando se agita manualmente.







Miguel O.R

Daniel O.

martes, 10 de agosto de 2010

trabajo de contrastes






estos son los trabajos que se hicieron en clase durante el tema de contrastes








domingo, 8 de agosto de 2010

CoNtRaStEs


"Hay una gran diferencia entre diseño abstracto sin contenido y diseño abstracto con contenido. Se puede ser un gran manipulador de la forma, pero si la solución no es la más apta, no tiene sentido”


Paul Rand





Todo lo que podemos captar con nuestros sentidos se fundamenta en una relación comparativa. Una línea nos parece larga cuando junto a ella se encuentra una línea pequeña, pero la misma línea nos parecerá corta si es acompañada por una línea más larga. De la misma manera, los efectos de color pueden intensificarse o debilitarse por los contrastes, lo cual permite que una composición tenga mayor significado.



En los modelos de acción característicos de los colores se encuentra la presencia de siete contrastes de color distintos. Cada uno de ellos es tan específico y tan diferente de los demás por sus caracteres particulares, su valor de formación, su acción óptica expresiva y constructiva.


Los siete contrastes de color son:



1.Contraste de color en sí mismo.


El amarillo, cian y magenta se consideran colores primarios porque no se puede obtener mediante la mezcla de ningún otro y constituyen la expresión del contraste del color en sí mismo.










2.Contraste claro-oscuro (matiz)

Tienen una importancia fundamental para la vida humana y para la naturaleza. El efecto del contraste claro - obscuro busca equilibrar la luminosidad y sus medios de expresión más fuertes son el blanco y el negro.










3.Contraste de temperatura

Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío. Existe una relación asociativa con los elementos de la naturaleza que representan el calor y el frío entre los cuales podemos distinguir los siguientes:

El fuego, el sol : amarillo, rojo, naranja.
El agua, el hielo : azul, celeste.

La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color no se encuentra aislado en la naturaleza y es modificado por los colores que lo rodean.




4.Contraste complementario

Dos colores complementarios originan una curiosa mezcla. Se oponen entre sí y exigen su presencia recíproca. Su acercamiento aviva su luminosidad pero al mezclarse se destruyen y producen un gris, como el agua y el fuego. Únicamente hay un color complementario de otro.





5.Contraste simultáneo (vibrante)

Cuando vemos un color, nuestra percepción de él es influida por los colores que lo rodean. Nunca podremos considerar las características de un color como absolutas sino siempre relativas al entorno. En el contraste simultáneo el brillo percibido de una zona depende de la intensidad del área circundante.







6.Contraste cualitativo (gama d colores)

Se conoce bajo el término contraste cualitativo, al contraste o relación de un color con sus derivados nacidos a partir de la mezcla del color inicial (saturado), con toda la gama de grises, sean éstos obtenidos a partir del gris acromático o de grises coloreados (mezclas de opuestos).






7.Contraste cuantitativo

Elemento de estructuración, concierne las relaciones de tamaño « grande-pequeño» o de cantidad «mucho-poco».















Editado por:

Jocelyn H. y Angeles C.


martes, 22 de junio de 2010

La mayoría de la gente piensa que el diseño es una chapa, es una simple decoración. Para mí, nada es más importante en el futuro que el diseño. El diseño es el alma de todo lo creado por el hombre.

Steve Jobs








SATURACION

Se dice que un color está saturado cuando, al agregarle negro o blanco, llega a su límite tonal máximo, pero sin traspasar la frontera que lo transformaría en otro color o simplemente en negro o blanco.


CIRCULO CROMATICO

Es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz.

Los colores más comunes de encontrar en un círculo cromático

son seis: amarillo, anaranjado,rojo, violeta, azul y verde, aunque para las artes gráficas en el formato digital los colores sean amarillo,rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores.





COMPLEMENTARIOS CERCANOS

Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero.El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el trío de colores complementarios, o sólo dos de ellos.



DOBLES COMPLEMENTARIOS.

Dos parejas de colores se complementarios entre sí.

El resultado es muy variado pero es un esquema difícil de armonizar.

Se escoge un color como dominante, al que los demás quedarán subordinados.





TRIADAS

COMPLEMENTARIAS


Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí, es decir formando 120° uno del otro. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo.)


G
AMAS MULTIPLES
Escala de colores entre dos siguiendo una graduación uniforme. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático, la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos.











POR ELIAN RUIZ Y
KENIA CHAVARRIA




acTiviDad








martes, 8 de junio de 2010

Mundial 2010

En el mundial encontramos lo que es la publicidad como lo es logotipo, jimmy diseño de balon etc.







COLORES

Colores primarios:Son aquellos que no pueden ser obtenidos por la mezcla de otros

Colores secundarios:Son los obtenidos por la mezcla de los primarios

Colores terciarios:Los colores secundarios mezclados dan como reesultado los terciarios, estos colores son los colores que mas abundan en la naturaleza

Colores cuaternarios: estos se obtienen mezlcando los terciarios entre si

Los colores tienen propiedades inherentes (TONO,VALOR Y SATURACION).

El matiz es el estado puro del color sin blanco y negro agregados y es un atributo asociado con la longuitud de onda dominante
El matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul.

Los tres colores primarios representan los tres matices primarios y mezclando estos podemos obtener los demas matizes

SATURACION
Representa la pureza o intensidad de un color particular , la viveza o palidez del mismo y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz

VALOR O BRILLO

El valor es el mayor grado de claridad y oscuridad de un color, a medida de un color se le agrega mas negro a un color base

lunes, 17 de mayo de 2010

Hola maestra Rubria aqui esta la foto de mi trabajo
de la obra cubista, se llama guitarra y es de juan gris
me toco la cara dos del cubo y disculpe las molestias gracias
por todo.
hast luego

martes, 11 de mayo de 2010


ExPeriENCe (QUERETARO)

Dentro de la experiencia hacia lo que fue el congreso de diseño eh comprendido que los diseñadores tenemos que vasarnos en muchos procedimientos los cuales sean aprobados hacia el coeficiente mental del usuario
todo este viaje ah generado el tener un valor sumamente importante hacia lo que cada uno de nosotros crea experimente y imagina el poder crear tus ideas es algo importante ya que vas envolviendote dentro de lo que es la creatividad experimental algunos de los compañeros tienen el don y otros no pero recuerden que el realizar lo que a cada uno de nosotros nos mueva y n0s guste obtendremos resultados satisfactorios y veremos ocn certeza el avanze que cada uno de nosotros a desarrollado conforme a las experiencias o sucesos que llevemos acabo con el diseñar parte de nuestro esquema de diseñadores
hay dicho que escuche dentro del foro y dice asi : los diseñadores somos como los atletas (hay que ejercitar los musculos de la creatividad e imaginacion) y sin embargo el poder estar con gente que aporte ideas y analize lo que quiera hacer ese tipo de gente va a la escuela no por trabajar si no por que le gusta hacer lo que hace amigos espero y este poco proceso que hemos estado viviendo junto sea de lo mejor ya que en nuestro alrededor hay gente con actitud la cosa es que cada quien se encuentre con uno mismo para saber que es lo que les hace crear

PSICOLOGÍA DEL COLOR


EL COLOR

En el siglo XVII, Newton fue el primero que, por medio de un prisma de cristal, descompuso la luz. Esta, al incidir sobre una pantalla, apareció en forma de una banda de varios colores. El distinto camino que siguen los rayos se debe a su longitud de onda; cada longitud de onda corresponde a un color.


La apreciación de los colores se basa en una coordinación complicada de procesos físicos, fisiológicos y psicológicos. El color tiene una inmensa afinidad con las emociones.

SIMBOLOGÍA DEL COLOR

Ciertos colores tienen un valor simbólico. El blanco simboliza la pureza; el rojo, el amor y la sangre, aunque también advierte un peligro inminente; el púrpura-antiguamente el color de los reyes- se emplea hoy para indicar radiactividad. El verde es el color del mal, pero también el de la esperanza. El negro es a la vez un color de gala y de luto.


NEGRO: negro c/ rojo: da a uno poder físico Negro c/ rosa: da poder social negro c/ amarillo: da poder intelectual Se le relaciona con el misterio y lo desconocido.

Los colores nos ayudan a mostrar el verdadero yo porque igual que sucede en la naturaleza, revelamos quienes somos verdaderamente por los colores que llevamos.



GRIS: Es el color de la renunciación, pero también se le asocia con el miedo e impide a muchas personas manifestar su verdadero yo.





AMARILLO: Favorece la claridad mental y los procesos lógicos. Mejora la facultad del razonamiento y abrirá nuestra conciencia a nuevas ideas, nuevos intereses, convierte la vida en algo emocionante y divertido.



NARANJA: Utilidad, movimiento, actividad, alegría, bienestar, compañerismo, los placeres compartidos, creatividad, nos libera de pasados condicionamientos.



INDIGO: Se le conoce como espíritu del poder, gran purificador. Es un rayo muy científico, del conocimiento puro.




AZUL: Lealtad, confianza. Es el rayo del alma, de la paz y la serenidad, y aquellos a quienes les encanta el azul, aman la belleza en todos los aspectos y formas. Es refrescante, tranquilizador y puede sedar.




VERDE: Es el rayo del equilibrio, beneficia al sistema nervioso, nos ayuda a relajarnos y desprendernos de los problemas; es el rayo del dar y recibir.


El color está cargado de información y es una de las experiencias visuales más penetrantes que todos tenemos en común y por ello este constituye una valiosísima fuente de comunicadores visuales. El color tanto el de la luz como el del pigmento se comporta de manera única, pero nuestro conocimiento del color en la comunicación visual va un poco más allá de nuestras observaciones, ante él.
COLORES LUZ
Son tres colores para reproducir en la pantalla hasta 16,7 millones de tonalidades diferentes.
R- red (rojo)
G- green (verde)
B- blue (azul)
Estos se combinan para crear blanco y se denominan colores aditivos.
COLORES PIGMENTO
Son cuatro colores, son modelo estandar para imprimir y producir imagenes, fotos etc.
C- cyan
M- magenta
Y- yellow
K- black (negro)
La union de todos los colores da "negro" y se denominan colores sustractivos.
Dentro de los colores pigmento existen los PANTONE: Estas son guias que consisten en un gran número de pequeñas tarjetas de 15x15 cm. determinan diversos colores para impresiones.
*LA FORMULA GUIDE: Herramienta necesaria para diseñadores gráficos.
*PANTONE METÁLICOS: 301 colores estan al alcance.
*COLOR BRIDGE: Colores sólidos en material estucado.
*SOLID COUTED: Apropiado para diseñadores gráficos.
*PANTONE MACHING: Diseñado para calibrar y ranurar todo tipo de pantalla LCD y CRT. Cada caja contiene un HUEY (instrumento de medición, corrige el color en su pantalla para imprimir fotos y diseños más perfectos).
*COLOR MUNKI: Despliega todas las paletas de colores, visualiza los colores de manera precisa.

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